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2021-04-30 10:05:46 来源:泉州网
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陈梅生,1922年生,福建泉州人,国家二级作曲、泉州师范学院艺术学院特聘研究员、泉州南音申报“世遗”项目专家研究组成员、中国音乐家协会会员、中国戏曲音乐学会会员。抗战期间,曾参加泉州抗日救亡歌咏活动。长期从事院校音乐教育。曾任泉州高甲戏、木偶戏、歌剧等剧团和南音乐团作曲。出版专集《高甲戏音乐》,参与编纂《中国曲艺音乐集成·福建卷》《中国戏曲音乐集成·福建卷》,获文化部颁发的编纂成果集体奖、个人三等奖。独立配曲的木偶戏《水漫金山》参加第二届国际木偶戏联欢节(罗马尼亚)活动并获最高荣誉奖。

2004年,福建省音协、泉州市文联为“从事音乐工作五十年”的老同志举行授牌仪式,前排左三为陈梅生先生。(陈梅生 供图)

11.说到地方传统剧种,既包括了表演部分,还有唱腔部分、器乐部分,甚至还有舞美、道具等方面,缺一不可。据说,去年您出版了专集《高甲戏(音乐卷)》,把关注点聚焦在了唱腔和器乐部分?

陈梅生:高甲戏在发展过程中,从气派宏伟的大气戏(武戏)、文武戏以至风趣活泼的丑旦戏和优美抒情的生旦戏等,不仅戏型丰富多样,其唱腔曲调也各具特色,所以我觉得很有必要向戏迷们详细介绍一下。通常情况下,唱腔由引头、曲句、曲段、尾声组成,按照戏剧内容的不同要求,通过变化、发展、统一,构成一个多样而完整的唱腔结构形式,如句式、段式等。还因其艺术的特殊性,也呈现其他的一些结构形式,如慢、捻节等,丰富了唱腔的表达。戏迷朋友如果了解这些知识,欣赏起戏剧来,也会更加有趣。

至于器乐部分,同样也经历了吸收、融合、选择、扬弃的过程。由于舞台综合艺术不断发展丰富,如今乐队基本编制定型为:管乐组(大吹、南嗳、曲笛为主);弦乐组(弹拨类有南琵琶、北琵琶、扬琴、中阮、大阮。拉弦类有二胡、中胡、大提琴、低音提琴);击乐组(大鼓、小鼓、板鼓、铎板、大锣、小锣、大钹、小钹)。特色乐器有南嗳、品箫、南琵琶。根据作品需要,临时还可能增加相关乐器。所以,器乐部分提供的知识也非常丰富。

12.民族音乐、传统戏曲的研究就当下而言,圈子不算大,甚至可归入“冷门”一类。您却入圈“几十年如一日”,如今寿登人瑞,依然在探索研究着乡土戏曲,是什么支撑您如此执著?

陈梅生:我1982年就到了退休年龄,但因为单位挽留,直到1987年才正式退休。2003年起,我受聘担任泉州师范学院艺术学院特聘研究员,为南音本科班讲授“中国音乐学(与南音有关部分)及南音源流”。讲课内容都是从长期学习、研究和实践中来的,因此比较新鲜、丰富和生动,引起同学们学习的兴趣,增强了学生对传统音乐文化的认同感。我觉得这对民族传统音乐的传承发展具有重要意义。生活在泉州,我想以这样的努力,为我的故乡多做点贡献。

至今,我仍旧行走在探索民族音乐、传统戏曲音乐的道路上。我也坚信,那些极富生活气息和艺术价值的民族民间音乐,有理由引起我们更大的重视。

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